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如何区分电影美学和电影理论
      发布时间:2021-10-21 15:10      作者:admin      点击:

根据最广义的电影理论概念。这就是包容关系。电影美学是电影理论的一部分。

我不是理论上出生的,所以有些话可能不是演戏。

美学是人们欣赏和分析电影本身的一种分析方式。换句话说,电影美学研究的是电影本身的形式。这里的形式不是电影的表面形式,即类型电影和法国电影,而是一种深层形式。

电影美学通常从五个方向进行分析:

1、精神分析。这是弗洛伊德精神分析理论支持的一种分析方法。最经典的电影例子是《沉默的羔羊》。

2.女权主义。这是一种以女性形象为欣赏核心的分析方法。像塞尔玛和露易丝。

3、思想领域。这只是一个小zz。例如,它看起来也很漂亮。

4.后殖民主义。这主要是针对殖民地人民、殖民者和独立殖民地之间的关系。比如《印度之行》。

5.后现代主义。我的理解是一种反叛,一种对权威的挑战,一种大众文化的扁平化依附与融合。比如有趣的韩国电影《加油站遭袭》。

以上研究都是关于电影本体的。但是如果你熟悉这些东西,你就不能创作电影。

我们都可以意识到这一点——电影的创作显然遵循一定的规律。比如不同场景的特点,不同焦距带来的特殊空感,不同光色带来的特殊氛围。那么这一块属于创作论。他也是电影理论和电影美学的一部分。

事实上,电影理论的对立面往往是电影的实际创作。

这是因为好的创作者不一定熟悉各种理论。而好的理论家往往不简单,好的作品就出来了。比如毕,可以读北京大学的博士,但理论水平还是有的。但是《逐梦演艺》真的是这样的。

另一方面,优秀的创作者往往不太深究理论。当然,只要有必要的理论知识,创作者有理性的自知之明就足够了。也就是不要出现:创作者有意识地开创了这部电影,但事实上很多年前就已经有人制作了。

最重要的是,造物主有一种神奇的能力,叫做自知。这是什么自知之明?能够客观评价自己的作品。所以在拍摄时,他们能准确判断镜头好坏(即导演叫剪后,留一个,不想要这个,还是传一个。)并在编辑和漫长的后期制作中始终保持对自己作品的理性看待。所以,很多导演最后都会说:我的电影哪里出了问题,哪里不足,哪里做得不好,等等。然后大家聚在一起说:电影是遗憾的艺术。

只要拍过电影,就知道是真的。在漫长的制作过程中,创作者总觉得:这还不错,我们做的还行。并不断强化自己。毕在电影中惊人的自信可能并不来自于这种失落。

另一方面,理论家负责的部分是什么?他们的工作是在几个方面:

1.撕碎造物主最后的蜜糖自信。理论家没有跟随你的船员去天堂和地球。他不在乎你有多努力。你拿出来的东西是好的,但如果不好就不好。

2:泄露创作者隐私空。因为创作非常复杂,为什么斯托拉罗在《追随者》中把巴黎画成蓝色,而在《巴黎最后的探戈》中橙色更有活力?斯托拉罗自己也说不清楚这一点,因为他的创作并不完全依赖于理性,还依赖于本能和感觉。本能和感觉往往会暴露出创作者不愿提及的伤疤或隐私,但创作会充分展现这样一个完整的情境。

3.挖掘出对创作者有深远影响的因素。比如生活在冷战中的美国人,同时也会有意无意地表现出对苏联的敌意,比如动画电影《铁血巨人》和希区柯克的《打破铁幕》。在核辐射的阴影下,日本人民也创作了大量的怪兽电影。比如(奥特曼系列)。直到现在,美国电影中总是充斥着外星文明因为殖民侵略和种族灭绝的原罪(高级海洋文明对原始印第安人的全面屠杀)而入侵地球的场景。比如《超级战舰》《独立日》《复仇者联盟1》。

简单来说:创作者可以创作出好的作品。但他可能无法理解自己作品的价值。理论研究者的目的是挖掘每部电影本身的价值,无论是创意、审美、历史,甚至是社会学、人类学层面的价值。

 
 

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